小議現(xiàn)代電影中的色彩構(gòu)成

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[摘要]影視的色彩構(gòu)成已成為進(jìn)行影視藝術(shù)審美活動(dòng)的人們關(guān)注的問題之一。文章簡(jiǎn)要介紹了影視色彩構(gòu)成的主要形式，認(rèn)為影視的色彩美和表現(xiàn)效果正是反映在其色彩構(gòu)成上。

[關(guān)鍵字]現(xiàn)代電影色彩構(gòu)成表現(xiàn)效果

任何一部彩色影片，尤其是一部?jī)?yōu)秀的彩色故事片，在全片的色彩構(gòu)成設(shè)計(jì)上，編劇、導(dǎo)演、美術(shù)、攝影，甚至錄音、表演等創(chuàng)作人員都會(huì)精心構(gòu)思、精心設(shè)計(jì)、精心創(chuàng)作。只是由于創(chuàng)作者對(duì)色彩蘊(yùn)涵的理解，對(duì)色彩與人物、景物、情節(jié)、畫面等構(gòu)成關(guān)系的認(rèn)知不同而出現(xiàn)藝術(shù)水準(zhǔn)上的差異。

色彩，是自然美的一種最生動(dòng)的屬性，人們對(duì)色彩的感覺，又是一般美感中的一個(gè)重要內(nèi)容。色彩構(gòu)成（InteractionofColor），即色彩的相互作用，是從人對(duì)色彩的知覺和心理效果出發(fā)，用科學(xué)分析的方法，把復(fù)雜的色彩現(xiàn)象還原為基本要素，利用色彩在空間、量與質(zhì)上的可變幻性，按照一定的規(guī)律去組合各構(gòu)成之間的相互關(guān)系，再創(chuàng)造出新的色彩效果的過程。色彩構(gòu)成是藝術(shù)設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)理論之一，它與平面構(gòu)成及立體構(gòu)成有著不可分割的關(guān)系，色彩不能脫離形體、空間、位置、面積、肌理等而獨(dú)立存在。

電影從黑白到彩色，色彩作為電影中一個(gè)極其重要的視覺元素，一直以來為刻畫角色的情感,為營(yíng)造場(chǎng)景環(huán)境的氛圍，增進(jìn)劇情、豐富畫面、加強(qiáng)真實(shí)感，提高電影本身的欣賞價(jià)值起到了關(guān)鍵的作用。

一、電影的色彩

所謂“形色”，指建構(gòu)未來影片具體視象的本體色彩。也就是說是指銀幕造型世界的具體空間環(huán)境和人物藝術(shù)形象的本體色彩?！靶紊眱?nèi)容包括：建筑色彩，人物活動(dòng)空間的建筑部分的本色；環(huán)境色彩，自然環(huán)境與人工環(huán)境的綜合色彩；道具色彩，陳設(shè)道具，隨身道具的本質(zhì)色彩；裝飾色彩，一空間里花草、幔帳、掛飾、地飾物等的貌色；服裝色彩，單衣、暖衣、鞋帽等質(zhì)色；化妝色彩，人物膚色與飾品的色澤；效果色彩，特殊情景下的空間環(huán)境、服裝道具的“做舊”色彩及人物特型化妝色彩，如被焚燒的建筑、破損的道具、主現(xiàn)的色彩組織、疤臉和傷口等等。

所謂“光色”，指在光作用下的銀幕視覺形象的色彩和色調(diào)。具體講，“光色”的內(nèi)容包括：場(chǎng)景色調(diào)，單元場(chǎng)景空間的色彩主調(diào)；色彩基調(diào)，光作用下全片空氣環(huán)境的色彩總調(diào)；氣氛色彩，影片空間環(huán)境特殊氣氛的色彩。

所謂“語境色”，特指構(gòu)筑銀幕視覺語言形象，并形成某種藝術(shù)風(fēng)格和個(gè)性特征的色彩以及基調(diào)色彩?！罢Z境色”內(nèi)容大體包括：客觀色彩，美術(shù)師對(duì)空間環(huán)境和人物形象等造型色彩的真實(shí)再現(xiàn)；主觀色彩，美術(shù)師對(duì)空間環(huán)境和人物形象色彩主觀想象的表現(xiàn)；人物色彩，以主客觀色彩或色調(diào)表現(xiàn)人物的思想、性格、情感、品行、心理、心靈的內(nèi)容；民族文化色彩，經(jīng)過集中概括，并強(qiáng)化了的不同民族的空間環(huán)境和人物的色彩傾向；地域文化色彩，經(jīng)過典型化了的不同國(guó)家、地區(qū)等的客觀再現(xiàn)色彩和主觀表現(xiàn)色彩；時(shí)代色彩，特定的以政治、經(jīng)濟(jì)、文化等狀況為依據(jù)而劃分的某個(gè)時(shí)期的代表性色彩；歷史色彩，美術(shù)師對(duì)影片特定社會(huì)的發(fā)展過程的主觀評(píng)判性色彩。

二、攝影角度的電影色彩構(gòu)成要素——光色、畫色、片色

所謂“光色”，與美術(shù)師“光色”的創(chuàng)作思維基本相同，當(dāng)然有時(shí)也很不相同。不過就攝影師的創(chuàng)作角度，在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，更注重人物形象的光色造型和銀幕空間環(huán)境氛圍的光色藝術(shù)處理。

所謂“畫色”，指攝影師通過攝影機(jī)鏡頭進(jìn)行構(gòu)圖的畫面造型色彩。它包括對(duì)運(yùn)動(dòng)狀態(tài)中或“靜止”狀態(tài)中的畫面色彩、畫面色調(diào)及畫面影調(diào)的藝術(shù)處理。攝影師對(duì)畫面色彩的選擇和構(gòu)成時(shí)，要運(yùn)用色彩的對(duì)比，和諧及色彩的配置完成畫面形象的造型任務(wù)，要組織電影畫面的色彩中心，形成某種情調(diào)氣氛，使之具有特定涵義，并能構(gòu)成電影語詞。

所謂“片色”，指在正式洗印樣片或拷貝影片的過程中對(duì)膠片經(jīng)過配光的色彩。為確定適宜的印片條件，需要對(duì)各鏡頭進(jìn)行曝光量和色彩的調(diào)整。為使正片畫面的密度完全統(tǒng)一，色彩還原正常，需對(duì)每個(gè)鏡頭的印片條件，通過調(diào)光來調(diào)整，畫面的正常密度和正常色彩及對(duì)影片攝影基調(diào)的處理。

三、導(dǎo)演角度的電影色彩構(gòu)成要素——語言色、基調(diào)色

電影導(dǎo)演的“語言色”大體與美術(shù)師的“光色”、“語境色”的概念類同。但也有自身對(duì)影片整體色彩和畫面色彩的某些獨(dú)特思考與處理。所謂“語言色”，概指構(gòu)成電影語言主要內(nèi)容的色彩。它是塑造和表現(xiàn)人物外部世界，尤其內(nèi)心世界的重要“演員”，是銀幕劇情的主力角色之一。

電影導(dǎo)演所謂“基調(diào)色”，指為不同類型、風(fēng)格影片基本調(diào)子配置的色彩。它是按導(dǎo)演前期的創(chuàng)意構(gòu)思和后期視聽語言合成時(shí)總體把握的主要內(nèi)容。為影片基本調(diào)子配置的色彩，是美術(shù)師提供的場(chǎng)景色彩、人物造型色彩等和攝影師通過鏡頭的畫面構(gòu)成色彩具體調(diào)配完成。

四、電影的色彩構(gòu)圖

影視作品色彩構(gòu)成的具體過程是色彩構(gòu)圖，構(gòu)圖的目的是為了選擇具有相應(yīng)特征和關(guān)系的色彩，從而突出畫面主體、表現(xiàn)的情節(jié)、渲染影視氛圍。進(jìn)行恰當(dāng)色彩布局，從而形成一種有一定變化、和諧統(tǒng)一的整體。因此在影視作品的創(chuàng)作過程中，我們要從作品所要表達(dá)的思想與情感出發(fā)，巧妙運(yùn)用明暗、色彩等手段，把主要部分強(qiáng)調(diào)出來，在影視作品的色彩構(gòu)圖中，主要包括：色彩的表情構(gòu)成、象征性構(gòu)成、色彩陳述性構(gòu)成、聯(lián)想性色彩構(gòu)成、隱喻性色彩構(gòu)成等，下面對(duì)這些色彩構(gòu)成做初步的解釋。

（一）色彩的表情構(gòu)成

電影影視傳達(dá)人們的情感或精神的某種愿望是通過色彩的表情構(gòu)成來完成的。不同色彩個(gè)性所表現(xiàn)的客觀效果是不同的；通過這些色彩所蘊(yùn)含的心理現(xiàn)象，能夠反映出人類精神世界與情感世界的豐富多彩。

（二）色彩的象征構(gòu)成

一種概括的、抽象的、哲理的特殊思維形式或藝術(shù)表達(dá)方法是通過客觀色彩現(xiàn)象表明，這就是色彩的象征構(gòu)成?？紤]到不同背景時(shí)代、不同地域特征、民族背景、歷史特色、宗教、階層等背景中的人們對(duì)色彩的想象、需求的不同，因此，賦予色彩的特定涵義及專有的表情特性也具有不同的意義。

（三）陳述性色彩構(gòu)成

影視片色彩構(gòu)成的最基本形式是陳述性色彩構(gòu)成，我們?cè)谌魏尾噬耙暺卸寄芤姷剿氖褂谩?/p>

（四）聯(lián)想性色彩構(gòu)成

影視片中，色彩聯(lián)想指當(dāng)人們看到某一色時(shí)，時(shí)常會(huì)由該色聯(lián)想到與其有關(guān)聯(lián)的其他事物，這些事物可以是具體的物體，也可以是抽象的概念。色彩的聯(lián)想與平時(shí)生活的經(jīng)驗(yàn)最為密切相關(guān)。譬如說，對(duì)于紅色，我們既可以聯(lián)想到具體的事物，如太陽、火焰、紅旗、鮮花等，也可以產(chǎn)生抽象的聯(lián)想，如革命、激昂、熱情等；又如黑色，既可以聯(lián)想到黑色衣服，黑夜等具體事物，也可以聯(lián)想到死亡、絕望等抽象概念。

心理學(xué)家認(rèn)為，明色調(diào)的食物一般比暗色調(diào)的食物容易下口，而暖色系的食物與冷色系列的食物則對(duì)人的胃口影響不大。如按色相來分，紅色通常代表辣的感覺；橙色代表香甜；黃色代表甜酸；綠藍(lán)色代表酸澀味；咖啡色代表苦味；紫色代表著腐臭；白色代表平淡無味；帶灰色的色調(diào)是不好吃的感覺；黑色和深色色調(diào)是味濃的表示。例如，電影《紫日》中出現(xiàn)了兩次美麗的紫色日落，這是對(duì)于日本法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)走向衰亡的暗示。

（五）隱喻性色彩構(gòu)成

為了協(xié)助主題的突出，使人物和事件在真實(shí)感和內(nèi)涵深度上得到補(bǔ)充或者得到延伸，就采用隱喻性色彩構(gòu)成來造成一種特定的情緒氣氛。針對(duì)不同的社會(huì)集團(tuán)，不同的地域，不同的國(guó)度等，每一種色彩的文化寓意也都是不一樣的，這也同時(shí)造成了影視作品中色彩構(gòu)成的不同色彩文化特征。

四、總結(jié)

在電影中,單一色彩并不能有所作為。色彩只有進(jìn)入到結(jié)構(gòu)層面才具有審美價(jià)值,只有在各個(gè)局部色調(diào)的相互關(guān)系(或者我們也可以稱之為語境)中我們才能正確地理解它的意義。愛森斯坦說：除非我們能夠感覺出貫穿整個(gè)影片的色彩運(yùn)動(dòng)的“線索”，否則我們就很難對(duì)電影中的色彩有所作為。色彩是人類思想的載體，對(duì)人類情感的傳達(dá),作為電影的語言，也是電影的靈魂和精髓，是一部電影脫穎而出的利器。

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